Билет 2а. Архитектура Киевской Руси.

Прямо до самого конца X в. на Руси не было монументального, каменно-кирпичного строительства. Все древнерусские постройки сих пор были древесными либо дерево-земляными. 1-ые каменно-кирпичные строения на Руси были построены в Киеве в 90-х годах X в.

в IX-X вв.к созданно раннефеодальное Российское страны. появилисьи новые Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. формы культуры и искусства Византия — важный культурный центр тогдашней Европы. почти все могло быть взято из Византии уже в готовом виде. Так, была перенесена на русскую почву одна из важных идейных сил средневековья – христианская религия.

Русь не просто находилась под культурным воздействием Византии, она сама интенсивно заимствовала те идейные Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. формы, которые были необходимы для укрепления юного феодального общества. Очень типично, что в области архитектуры это воздействие сказалось только на культовом и частично дворцовом строительстве, в то время как наименее связанные с идеологией военное и общее жилое строительство практически совсем не были затронуты византийским воздействием. 1-ые монументальные церкви на Руси, были построены Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. по византийскому эталону. Так, по свидетельству российской летописи, первую кирпичную церковь Киева - Десятинную — выстроили прибывшие из Византии «мастеры от грек»

Десятинная церковь не сохранилась до наших дней. Ориентировочный план строения удалось вернуть только по фундаментным рвам.- возможность судить о принципной схеме старой постройки .- основное здание церкви Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. было разбито столбами на три продольных помещения нефа—и с восточной стороны завершалось 3-мя алтарными полукружиями—апсидами. С 3-х сторон, не считая восточной, здание было окружено галереей, в западной части которой были размещены крещальня и лестничная башня для подъема на 2-ой ярус — хоры. Сама схема плана непременно свидетельствует, что церковь Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. относилась к крестовокупольному типу. Основой был квадрат, разбитый 4-мя столбами на девять ячеек. Перекрытием служили крестообразно расположенные цилиндрические своды, а над центром высился купол. Таковой тип храмов стопроцентно властвовал в это время в византийском зодчестве.

Объемную композицию Десятинной церкви представить очень тяжело. В письменных источниках сохранились не сведения о Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. том, что церковь была завершена огромным количеством глав. Значимые размеры центрального подкупольного квадрата и поболее узенькие боковые членения, видимо, свидетельствуют о том, что центральный купол был существенно выше боковых и композиция в целом, возможно, имела пирамидальный нрав.

Сохранились некие Декоративные детали: мраморные капители, кусочки мраморных мозаичных полов, деталь профилированного столба и Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. пр. Удалось установить систему кирпичной кладки строения; это была так именуемая кладка «со сокрытыми рядами кирпичей». Такая кладка применялась на Руси в течение всего XI в. Кирпичи, употреблявшиеся в византийской архитектуре, также и на Руси в Х-ХI.вв. имели очень маленькую толщину (от 2,5 до 4 см) и достаточно Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. значимые размеры сторон (до 31 см). Такие кирпичи (плинфа) имели близкую к квадрату форму, и потому перевязку швов в кладке нельзя было получить при помощи поворота кирпичей «ложком» либо «тычком. На фасад выходили не все ряды кирпичей, а только через один ряд, в то время как промежные ряды были «утоплены» в Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. стенку и снаружи прикрыты веществом. А потому что толщина швов раствора была приблизительно равна толщине кирпичей, то на лицевой поверхности стенок меж рядами кирпичей оказывались полосы раствора, равные по ширине приблизительно трем толщинам кирпича. Таковой, казалось бы, чисто технический прием употреблялся зодчими и в художественных целях. Широкие полосы розового раствора Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. (известковый раствор с примесями, цемянки, т. е. толченого кирпича) перемежались с тонкими рядами кирпичей, создавая своеобразную полосатую поверхность стенок, наряженную и декоративную.

Такая техника является не общевизантийской; в XI в. она применялась в Византии исключительно в константинопольской строительной школе. Таким макаром, сама техника кладки свидетельствует, что Десятинная церковьбыла построена Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. столичными византийскими мастерами. Но своеобразие древнерусской архитектуры в том, что, заимствовав в конце X в. византийские строительные формы, Русь стремительно и органично эти формы переработала и переосмыслила. Российские зодчие, имели собственные художественные вкусы, были воспитаны в российских художественных традициях и решали другие, чем в Византии, художественно-идеологические задачки. о Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. уже приблизительно через 100 лет после постройки Десятинной ц. мастера строят постройки, совсем хорошие от византийских. Российская архитектура XII в., непременно, может быть названа государственной, специфичной и не имеющей четких аналогий.

Рядом с ДЦ был размещен княжеский дворец, остатки которого были обнаружены раскопками. Дворец имел в плане вид Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. вытянутого прямоугольника и, возможно, был двуэтажным. О богатстве его отделки свидетельствуют отысканные при раскопках куски мозаик и осколки штукатурки со следами живописи. Совместно с древесными оборонительными стенками, окружавшими город, и кирпичными въездными воротами, эти постройки сформировывали базу строительного ансамбля Киева конца X в.

В 30-х годах XI в. при князе Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. Ярославе Мудрейшем были построены более крепкие древесные стенки на высочайшем земельном валу, окружавшем гигантскую по тому времени городскую местность, равную приблизительно 100 га. Для заезда в город служили трое ворот; главные из их — Золотые ворота - отчасти сохранились до наших дней. Это была большая кирпичная башня с высочайшим арочным проездом в ней. Ворота имели Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. чисто утилитарное, военное предназначение и совместно с тем являлись выдающимся художественным монументом. Начальный вид высшей части Золотых ворот и надвратной церкви может быть реконструирован пока только гипотетически, так как

Центральная постройка нового киевского ансамбля — Софийский собор. Это здание было закончено строительством в 40-е годы XI в.. Киевский Софийский собор в современном состоящем Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. снаружи не достаточно похож па здание XI в. Его фасады искажены, а главы надстроены в стиле украинского. Под поздними напластованиями чуть не полностью сохранилась старая постройка. Киевская София — большущее здание, крестовокупольноготипа с пятью нефами и пятью апсидами. С 3-х сторон к основному зданию примыкает галерея. Несколько позднее Билет 2а. Архитектура Киевской Руси., хотя также в границах XI в., снаружи была пристроена 2-ая, более широкая галерея. В эту внешную галерею включены две лестничные башни для подъема на хоры.

Киевская София — центральный монумент зодчества Киевской Руси. В этом сооружении отыскали более полное и колоритное воплощение соответствующие особенности российской архитектуры этого периода. усложненности.

По-видимому, к Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. середине XI в. относятся еще три пятинефные церкви и несколько дворцовых сооружений, остатки которых были открыты раскопками в центральной части Киева.

Киевские строения 2-ой половины конца ХI в. уже несколько отличаются от сооружений середины этого века. В Успенском соборе Киево-Печерской лавры, соборе Михайловского Златоверхого монастыря и Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. других постройках очевидно приметно рвение к более лаконичным формам. Совсем исчезает из потребления пятинефная плановая схема, и все строения строятся трехнефными. Непростая внешняя композиция масс равномерно заменяется достаточно обычным одноглавым объемом, а исчезновение внутренних двухъярусных аркад делает интерьеры этих церквей еще более ординарными и четкими. Нрав кладки, а как следует, и дизайна Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. поверхностей стенок сохранился прежним. Кладка «со сокрытыми рядами»не только лишь делает розовую волосатую поверхность стенок, но употребляется также для кладки декоративных крестов, полос орнамента и пр. Очень соответствующей особенностью дизайна фасадов по- двухуступчатые декоративные ниши.

Система декоративного дизайна фасадов этой поры сохранилась в церкви Спаса на Берестове, построенной Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. на рубеже XI и XII вв. либо сначала XII в. Отличительной особенностью этой церкви является отсутствие в кладке естественного камня, в то время как в других постройках этой поры в кладке из кирпича как и раньше продолжали использовать естествен­ный камень, отлично читающийся на фасадах в виде Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. гори­зонтальных полос, перемежающихся с участками кирпич­ной кладки.

Монументы 2-ой половины и в особенности конца XI в. от­мечают собой вроде бы переходный период в истории российской архитектуры; они еще могут быть названы монументами эры Киевской Руси, хотя в их имеется уже много новых черт, свидетельствующих о постепенном сложении последующего Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. шага в развитии российского зодчества.

4а. Зодчество Руси XII века: галицкая и владимиро-суздальская школа.

Совсем другой вариант развития архитектуры, чем в Новгородской земле, можно следить в Галицкой земле, лежавшей на юго-западных рубежах Руси в Поднестровье. В XI и первой половине XII в. тут сущест­вовали Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. два самостоятельных княжества — Перемышльской и Теребовльское, слившиеся в одно, Галичское л княжество лишъ к середине XII в. Монументальное строительство тут началось в первой четверти XII в. При всем этом в хронике отмечено, что церковь была построена из тесаного камня. Понятно, что на Руси в это время строили только из плоского кирпича Билет 2а. Архитектура Киевской Руси.-плинфы, добавляя камень только в виде прослоек либо забутовки. Даже в Новгороде, где ка­мень использовали более обширно, все главные конструк­тивные элементы построек сооружали еще из кирпича. От­куда же появилась в Перемышле техника строительства из тесаного камня? Ответить на этот вопрос несложно, тут практически рядом с Перемышлем Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. были размещены та­кие большие польские городка, как Краков и Вислица, где в это время уже велось насыщенное строительство в ро­манской технике из тесаного камня. Если учитывать, что у перемышльского князя Володаря были, обычно, враж­дебные дела с киевским князем, станет ясно, поче­му для строительства церкви в Перемышле Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. пришлось обратиться за строителями в Польшу. В последние годы польским археологам удалось вскрыть на детинце древ­него Перемышля остатки нескольких каменных строений; одна из их, по догадкам этих исследователей, видимо, является церковью Иоанна Крестителя. Данные о ее композиции и плановой схеме пока очень приблизитель­ны. К огорчению, практически Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. то же можно сказать и о значи­тельной части памятников галиикой архитектуры, от ко­торых по сей день созранились только ничтожные остатки.

Посреди XII в. был построен Успенский собор в Галиче. Это центральный монумент зодчества галицкой земли, городской собор новейшей столицы княжества. Рас­копки проявили, что здание также было Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. сооружено из тесаного камня. Разумеется, после постройки церкви в Перемышле эта техника крепко утвердилась в галицкой архитектуре. Строительство велось последующим образом: из отлично отесанных белокаменных блоков сооружали две параллельные стены, а место меж ними забучивали битым камнем на известковом растворе. После того, как раствор схватывался, стенка становилась цельной Билет 2а. Архитектура Киевской Руси.. Стоит отметить, что в плане Успенского собора не видно никаких признаков воздействия польской

архитектуры: это была четырехстодпная церковь с 3-мя апсидами, лестницей в толще западной стенки и галереей, примыкавшей к зданию с 3-х сторон. Таким макаром невзирая на применение романской строительной техни ки, Успенский собор и в отношении плана, и, по-видимо Билет 2а. Архитектура Киевской Руси.­му, по большой композиции не очень отличался от памятников зодчества других российских земель. Не считая строительной техники, романское воздействие сказалось тут только в профилировке строительных деталей.

Ко 2-ой половине XII в. относится церковь в Ва­сильеве; остатки которой также были раскрыты археоло­гическими раскопками. Это здание представляло собой Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. ординарную четырехстолпную постройку без пристроек и га­лерей.

У западного входа в церковь сохранились основания 2-ух боковых стен портала, имевшего очень развитые формы, скорее всего; типа романского многообещающего портала.

Единственный монумент галицкой архитектуры, ко­торый более либо наименее сохранился до наших дней, хотя и не на всю его первоначальную высоту Билет 2а. Архитектура Киевской Руси.,— церковь Пантелеймона близ Галича, построенная на рубеже XII- XIII вв. Это квадратная четырехстолпная церковь, пол­ностью совпадающая в отношении собственной плановой схемы с постройками подобного типа в других российских архитек­турных школах сих пор. Отличия имеются только в пропорциях плана и деталях. Гораздс больше различий в внешнем Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. виде строения и в особенности в его декоратив­ных элементах. Белокаменная техника кладки стенок позво­лила ввести в архитектуру резьбу. На апсидах церкви помещены тонкие колонки, имеющие базы и капители романского вида. Профилированный цоколь обходит вокруг всего строения. В особенности сильное воспоминание производит западный портал, решенный по типу романских многообещающих Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. порталов.

Только броский рассвет переживала в XII в. строительная школа Залесской земли, обычно называе­мая в литературе владимиро-суздальской архитектурой. Началось развитие этой строительной школы с перене­сения сюда, на дальную северо-восточную окраину Руси, киевских традиций. ВСуздале под имеющимся зда­нием собора XIII в. раскопками были обнаружены остат Билет 2а. Архитектура Киевской Руси.­ки древней монументальной постройки этого райо­на — церкви, построенной на рубеже ХI и XII вв. Здание оказалось сложенным из плинфы в обычной киевской технике. Скорее всего, что заказчик этой церкви князь Владимир Мономах привез в Суздаль киевских ма­стеров. После чего приблизительно в течение полвека монументальное строительство в Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. Залесской земле не велось, и последующий шаг строительства относитсяуже к середине XIIIв.

К этому времени политическая обстановка су­щественно поменялась. Суздальский князь Щрий Долго­рукий вел ожесточенную борьбу с волынским князем за обладание Киевом. В этих критериях он, видимо, не мог получить мастеров-строителей из Киева. Собственных же масте­ров Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. в Суздале, разумеется, еще не было. Необходимо было обра­щаться за помощью в какой-либо другой район Руси, где уже имелись квалифицированные строй кад­ры. Юрий Долгорукий обратился в Галицкое княжество, с которым он был связан тесноватым военным союзом. Пост­роенные в это время церковь Бориса и Глеба в Кидекше Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. и Спасский .собор в Переславле-Залесском свидетельствуют о переносе на северо-восток Руси галицкой строи­тельной техники и галицких строительных форм. Оба эти строения сложены в прелестной белокаменной технике, они квадратные в плане, четырехстолпные,очень обыкновенные по оформлению, уравновешенные и размеренные по силуэ­ту. Конкретно с этих строений Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. и началось развитие самосто­ятельной владимиро-суздальской строительной школы.

Резвый рост политической и экономической мощи Залесской земли вызвал усиленный рост монументального строительства, в особенности в новейшей столице княжества – Владимире. Отпрыск Юрия Долгорукого, князь Андрей Боголюбский, выстроил под Владимиром резиденцию — город Боголюбый, а близ этого городка на берегу Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. реки Нерли - церковь Покрова. Построенная Церковь Покрова на Нерли свидетельствует о блестящем расцвете владимиро-суздальского зодчества и является одним из величаиших шедевров древнерусской архитектуры. Строителям церкви Было однозначно обозначено место для возведения строения — при впадении Нерли в Клязьму. Тут проходили корабли, шедшие снизу по Клязьме во Владимирское княжество, и церковь Покрова Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. должна была служить вроде бы праздничным памятником, сви­детельствующим о великолепии столицы княжества и княжеской резиденции. Но избранное место находилось в низкой пойме реки и весной заливалось водами. Строители искрометно вышли из этого сложного положения. Они заложили фундамент, доведя его подошву до плот­ной глины, а на фундамент поставили не Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. здание, а бело­каменный постамент, соответственный схеме плана соо­ружаемой Церкви. Возводя этот постамент, строители од­новременно засыпали его землей. В конечном итоге вышел ис­кусственный бугор, через который в качестве основания для строения церкви проходил каменный постамент. На верхушке этого холмика построена цер­ковь Покрова.

Церковь Покрова Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. на Нерли представляет собой неболь­шую четырехстолпную постройку с примыкавшей к ней с 3-х сторон галереей. Потом галерея была уничтожена, и ее начальные формы в текущее время могут быть реконструированы только очень цриблизительно. Но даже лишенная галереи, церковь Покрова на Нерли кажется полностью законченным сооружением и производит на зрителей неизменное Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. воспоминание. Слож­ная. рельефная профилировка фасадов присваивает зданию практически скульптурную выразительность. По высоте церковь разбита на две части аркатурой, опирающейся на не огромные колонки, стоящие на резных креплениях.

Сразу с церковью Покрова на Нерли был воз­веден ансамбль княжеского дворца в Боголюбове. В на­стоящее время от этого Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. ансамбля сохранилась только малозначительная часть. Княжеский дворец издавна уже пол­ностью уничтожен, а от дворцовой церкви остались только нижние части стенок. На сто процентов сохранилась только часть переходника церкви во дворец с лестничной башней. Все же на основании данных археологических исследо­ваний можно получить довольно полное представление обо всем комплексе Билет 2а. Архитектура Киевской Руси.. Доминантой ансамбля была церковь, близкая по композиции и "формам церкви Покрова на Нерли. Но Боголюбовская церковь была еще более

пышноватой. Пол, устланный медными плитами, обитые золоченой медью порталы, большие круглые колонны заместо крестообразных подкунольных столбов — все это присваивало зданию исключительную нарядность.

Расцвет владимиро-суздальской архитектуры в 60-х годах XII в Билет 2а. Архитектура Киевской Руси.. свидетельствует о сложении тут опыт­ных и довольно бессчетных кадров строителей - зодчих, руководящих строительством, и мастеров-испол­нителей. Владимирские строители восприняли традиции галицкой строительной школы, но стремительно переработали их, развивая эти традиции совсем без помощи других. Но в церкви Покрова на Нерли и Боголюбовском ан­самбле Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. кроме этого ощущается и прямое роль за­падных, романских зодчих. Многие артектурные дета­ли — порталы, капители и базы колонн, профилировка цоколей, тройное окно лестничной башни в Боголюбо­ве,— без всякого сомнения, являются чисто романскими формами. Есть сведении, что князь Андрей обращался за мастерами-строителями к императору Фрид­риху Барбароссе. Но роль Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. романских зодчих не дает оснований квалифицировать владимиро-суздальскую ар­хитектуру как вариант романского стили. Ни плановые решения, ни конструкции сооружений (в особенности церквей) тут не являются романскими; с еще большенными ос­нованиями можно гласить о наличии общерусских форм, восходящих к киевским традициям. Эти киевские тради­ции, также Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. строительные формы, занесенные из Га­лича и Западной Европы, так органично слиты во владимирской архитектуре 60-х годов XII в., что созда­ют совсем самобытное злдчество, характеризу­ющее одно из наисильнейших российских княжеств эры фео­дальной раздробленности.

Сразу с церковью Покрова на Нерли и Боголюбовским ансамблем было выстроено еще несколько зда­ний Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. Владимире, в том числе Золотые ворота и Успен­ский собор. Праздничные въездные ворота городка — даже своим заглавием должны были показывать, что стольный город Северо-Восточной Руси — Владимир — ни в чем же не уступает Киеву. Позже Золотые ворота были очень искажены, и в настоя­щее время подлинным является только основной кубический Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. объем ворот с проездом; надвратная же церковь была стопроцентно перестроена, и ее начальные формы неиз­вестны.

Успенский собор во Владимире был сначало близок по композиции к церкви Покрова на Нерли, хотя существенно превосходит ее размерами. В 80-х годах XII в. Успенский собор, был перестроен после пожара; при всем Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. этом его внешние стенки были пробиты и превращены в столбы, а здание было расширено с 3-х сторон. На углах новейшей постройки были построены четыре главы, об­разовывавшие вкупе с центральной главой, оставшейся от начального собора, пятиглавую композицию. Для российской архитектуры XII в. пятиглавие является редким исключением, так как Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. все церкви в эту пору стро­или одноглавыми. Разумеется, что в этом случае это исключение разъясняется особенными причинами и сначала идейной задачей, поставленной перед зод­чими,— сделать сооружение, выражающее архитектур­ный образ центрального храма не только лишь княжества, да и всей Pycи. Владимирское княжество к концу XII в. до Билет 2а. Архитектура Киевской Руси.­стигло таковой мощи, что его князья распоряжались судь­бами значимой части Российской земли, в том числе и самого Киева. Разумеется, что центральный собор Владимира был должен иметь таковой вид, который выделял

его посреди всех иных памятников российской архитектуры этой поры и в некий мере напоминал шикарные соо­ружения эры Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. Киевской Руси..

Недалеко от Успенского собора стоит Дмитриевский собор, маленькая княжеская церковь, построенная в конце XII в. По плановой и большой схеме Дмитриевский собор практически на сто процентов повторяет церковь Покрова на Нерли. Но разница меж ними очень значимая. Тонкие, роскошные пропорции церкви Покрова в Дмит­риевском соборе сменились размеренной и Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. праздничной уравновешенностью. Нижняя часть Дмитриевского собоpa лишена скульптурного убранства, но зато выше аркатурно-колончатого пояса стенки богато декорированы статуей.

Дальнейше развитие владимиро-суздальской архитектуры шло по пути усиления декоративных частей. ■В особенности ярко проследилась эта тенденция в Георгйввском соборе в Юрьеве-Польском, построенном уже в30-х годахXIIIв Билет 2а. Архитектура Киевской Руси... Судя по уцелевшим резным камням, высшая часть Георгиевского собора была украшена скульптурной резьбой более обильно, чем в Дмитриевском соборе во Владимире. Но в Георгиевском соборе резьба покрывала также и нижние части строения.

Экономический расцвет Российской земли XII в. и наличие собственных зодчих практически в каждом российском княжестве обеспечили резвый Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. рост монументального строительства и возможность сложения самостоятельных строительных школ. Романское воздействие особо ощущается во владимиро-суздальской школе.

4.в. Храм Покрова Богородицы на Рву

Собор Покрова Пресвятой Богородицы, что на Рву, также именуемый Собор Василия Блаженного — православный храм, расположенный на Красноватой площади Китай-города в Москве. Обширно узнаваемый монумент российской архитектуры. До XVII века обычно именовался Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. Троицким, потому что начальный древесный храм был посвящён Святой Троице; был также известен как «иерусалимский», что связано как с посвящением 1-го из приделов, так и с совершавшимся в Вербное воскресенье крестным ходом к нему из Успенского собора с «шествием на осляти» Патриарха.

Покровский собор был построен в 1555—1561 годах по Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. приказу Ивана Сурового в память о взятии Казани и победе над Казанским ханством. Существует несколько версий о создателях собора. По одной из версий, архитектором был узнаваемый псковский мастер Постник Яковлев по прозвищу Барма. По другой, обширно известной версии Барма и Постник — два различных конструктора, оба участвовавших в строительстве Билет 2а. Архитектура Киевской Руси., эта версия сейчас устарела. По третьей версии, собор был построен неведомым западноевропейским мастером (предположительно итальянцем, как и ранее — значимая часть сооружений Столичного Кремля), отсюда и настолько уникальный стиль, сочетающий внутри себя традиции как российского зодчества, так и евро зодчества эры Возрождения, но эта версия пока так и Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. не отыскала никакого чёткого документального доказательства.

Согласно легенде, конструктор (архитекторы) собора были ослеплены по приказу Ивана Сурового, чтоб они не смогли больше выстроить подобного храма. Но если создателем собора является Постник, то он не мог быть ослеплён, так как в течение пары лет после строительства собора участвовал в разработке Казанского Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. кремля.

Попытка соединить шатровый и столпообразный тип в одном сооружении. Так был сотворен один из самых ярчайших памятников архитектуры XVI в. – собор Покрова на Рву в Москве на Красноватой площади(храм Василия Блаженного -из-за погребения у его стенок . юродивого, носившего это имя). Собор был построен в честь взятия Казани, т Билет 2а. Архитектура Киевской Руси.. е, как мемориальный храм. Непростая композиция собора Покрова на Рву состоит из 9 самостоятельных церквей, стоящих на общем основании - подклете. Базу построения Покровского собора образует стройный и вытянутый главный шатер, украшенный маленькой главкой. Он окружен 4-мя более низкими и громоздкими башнями с массивными главами. Меж ними размещены другие Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. четыре, еще наименьшие главы, все купола различные, ни один не похож на другой. Не много того, что различается набросок огромных луковиц-куполов; отделка каждого барабана уникальна). Покровский собор был красноватым кирпичным с белокаменными деталями и главами, покрытыми луженым железом.
Собор Покрова –практически скульптурное произведение с жалкой внутренней площадью храмиков. Храм-памятник Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. имеет торжественный, ликующий вид. Это высшая точка развития российского зодчества XVI в. Смелый по композиции, этот собор воплотил всю мощь российского строительного гения. При этом следует подразумевать, что он смотрелся еще строже, чем в текущее время, так как современная пестрая обработка его глав и фасадов сотворена при Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. перестройке в 80-х гг. XVII в.

-лишен точно выраженного фасада.

В 1588 году к храму была пристроена церковь Василия Блаженного, для устройства которой в северо-восточной части собора были заложены арочные проёмы. В строительном отношении церковь представляла собой самостоятельный храм с отдельным входом.

В конце XVI века появились фигурные Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. главы собора – взамен начального покрытия, спаленного во время еще одного пожара.

Во 2-ой половине XVII века во наружном виде собора произошли значительные конфигурации — окружавшую верхние церкви открытую галерею-гульбище перекрыли сводом, а над белокаменными лестницами построили крыльца, увенчанные шатрами.

Наружняя и внутренняя галерея, площадки и парапеты крылец были расписаны травным Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. орнаментом. Эти обновления были завершены к 1683 году, а сведения о их включены в надписи на глиняних изразцах, которыми украсили фасад собора.

В текущее время Покровский собор — филиал Муниципального исторического музея. Заходит в Перечень объектов Глобального наследства ЮНЕСКО в Рф.

Покровский собор — одна из самых узнаваемых достопримечательностей Рф. Для многих он является Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. эмблемой Москвы, Русской Федерации. Перед собором с 1931 года располагается бронзовый Монумент Минину и Пожарскому(установлен на Красноватой площади в 1818 году).

5а. Зодчество Руси конца 12 – начала 13 в.

Сложение в XII в. разных строительных школ не означало распада российской архитектуры на отдельные, со­вершенно самостоятельные части. Общность российской Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. архитектуры не пропала, невзирая на обилие форм, в каких она стала проявляться.

Плановые схемы храмов, их большие композиции, конструктивные решения и, что самое принципиальное, стилистические особенности памятников более либо наименее совпадают во всех строительных школах Руси - церкви XII в., обычно, одноглавые, с крестовокупольной системой перекрытия, лаконичные по объему, со размеренным Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. и статичным видом.

Конец XII в. 1-ые признаки образования новых композиционных решений и нового строительного вида.

На замену статичным храмам, украшенным одной громоздкой главой, со размеренным ритмом закомар приходят строения со столпообразным построением объема, подчеркнутой динамичностью композиции, богатой декоративной разработкой фасадов и, обычно, трехлопастным их окончанием. Если в монументах середины Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. XII в. имело место гармоническое соответствие решения интерьера и внешнего вида, то в монументах нового шага интерьер оказывается стопроцентно подчиненным композиционному плану внешнего вида храма. При всем этом строительные формы иногда получают чисто декоративный нрав и не зависят от конструкции.

Новое направление зодчества проявилось во всех строительных школах Руси, (закономерности Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. построения композиции, а главное, строительные образы во всех школах были очень близкими )

зодчество Полоцкой земли, сер. XII в- Спасский собор Евфросиньева монастыря. -первый монументом, в каком столпообразная композиция объема храма

С 80-х годов XII в. очень колоритная самостоятельная строительная школа, отвечающая новенькому художественному направлению, была в Смоленске. Смоленская церковь Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. Архангела Миши огромное количество дополнительных вертикальных членений, выделяющих высоту строения и остроту его пропорций. Другая соответствующая черта смоленских церквей – отказ от стен, отделяющих притворы от основного помещения, что позволяло создать единый интерьер, подчиненный композиции внешнего вида. По интенсивности строительной деятельности Смоленск сначала XIII в. вышел на 1-ое место посреди архитектурно-строительных центров Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. Руси. В 1230 г. ужасная эпидемия, а потом военные действия оборвали строительство.

В Киевской земле 1-м монументом зодчества нового направления была церковь Апостолов в Белгороде (1194-1197 гг.). шестистолпный храм с 3-мя апсидами. Здание имело завышенную центральную часть и сложную профилировку на фасадах. Раскопки проявили также, что в стенки храма снаружи Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. были вмонтированы поливные глиняние плитки. Интерьер церкви был расписан фресками, примем обнаружены и необыкновенные фрески с золотым фоном. Все эти признаки не оставляют колебаний в том, что церковь Апостолов относилась уже к новенькому шагу развития российского зодчества. Построена она была по заказу Рюрика Ростиславича – с 1194 г. киевского князя.

Для Киева Билет 2а. Архитектура Киевской Руси., Чернигова и Смоленска свойственнадинамика композиции, подчёркнутая обилием вертикальных членений на фасадах. Новые тенденции в нач. XIII в. во владимиро-суздальской архитектуре, в композиции храмов тут не вышло существенных конфигураций. Дмитриевский собор во Владимире, Юрьев-Польский Георгиевский собор – усиление роли декоративной резьбы, но огромного количества вертикальных членений фасада нет, частичный отказ от Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. тонких полуколонок на пилястрах и применение почти всегда плоских лопаток. Но башнеобразное построение объема с высоко и торжественно поднятой главой, видимо, проявилось и в этих монумента.,до этого все изображения были визуально объемны, в монументах же XIII в. они плоскостно-декоративны, напоминая резьбу по дереву.

Единственная строительная Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. школа Руси, где на рубеже XII и XIII вв. не вышло никаких существенных конфигураций в композиции храмов, была новгородская. Построенная в самом конце XII в. церковь Спаса-Нередицы (1198 г.) практически вполне повторяет храмы предыдущего времени, не отличаясь от их ни общим композиционным решением, ни строительными деталями, ни техникой. Соответствующие черты этого храма Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. – квадратные в плане подкупольные столбы, отсутствие лопаток на внутренних стенках, плоские одноуступчатые внешние лопатки, чрезвычайная скупость декоративного убранства. Единственное отличие Нередицы от более ранешних памятников новгородского зодчества – приметно пониженные боковые апсиды.

Но необходимость конфигураций назрела и тут. После работы в Новгороде сначала XIII в. смоленских зодчих Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. новгородские мастера использовали и переработали в специфичной, чисто новгородской манере некие приемы, соответствующие для зодчества Смоленска. В итоге был сотворен новый тип храма, послуживший основой для храмов более позднего периода новгородской архитектуры.

Таким макаром, в первой трети XIII в. в российском зодчестве уже стопроцентно властвовало новое архитектурное направление, общие закономерности которого Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. в каждой строительной школе были выражены по-своему. Вместе с продолжавшимся процессом дифференциации российской архитектуры и предстоящим ее членением на самостоятельные школы, в зодчестве проявились и некие признаки интеграции, сложения определенных частей общности. На этом шаге развитие российского зодчества было прервано монголо-татарским нашествием.

Историческая обстановка на Руси сложилась Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. так, что общерусское зодчество, зодчество Москвы опиралось на традиции только одной строительной школы домонгольского времени — владимиро-суздальской. Не считая того, предстоящее развитие получила также новгородская архитектура. Другие строительные школы Старой Руси в более позднем российском зодчестве не получили прямого продолжения. Но процесс сложения общерусской архитектуры подготавливался в Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. домонгольскую пору на еще более широкой базе различных строительных школ. Краса и обилие российской архитектуры домонгольского периода делают ее одной из более ярчайших страничек в истории российской культуры.

6а.Строительное создание домонгольской Руси.

Материалы

Кирпич - более всераспространенный материал в строительном деле Старой Руси. в течение всего XI в. для кирпичей Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. использовали каолиновую глину, которую время от времени приходилось подвозить издалека. Кирпичи, сделанные из таковой глины, имеют обычно не красноватый, а розовый, палевый либо желтый цвет. К концу XI в., разумеется, стали использовать также и другие сорта глины. В XII в. для производства кирпичей уже везде воспользовались местной глиной. Более распространенный Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. размер кирпича-плиyas -? Бывает уже. 30 х 35 см при толщине 2.5 см.

Камень

В древнерусском зодчестве обширно применяли камень. Для фундаментов обычно использовали камни, как большие, так и достаточно маленькие. При смешанной кладке стенок в монументах эры Киевской Руси употребляли большие необработанные камешки: кварцит, гранит либо гнейс.

В монументах Киева, Чернигова и Переяславля Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. XI и отчасти XII в. в качестве декоративного материала обширно применяли так именуемый красноватый шифер, т.е. пирофиллитовый сланец. Камень этот использовали для карнизных плит, покрытия пола, парапетов хор и т.д. В первой половине XII в. красноватый шифер применяли и в полоцком зодчестве. очень комфортен в Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. обработке, он обладает прекрасным цветом - разными цветами фиолетового, фиолетового, пореже - розового.

В монументах новгородского зодчества применяли местную известняковую плиту. В новгородской Софии и монументах первой половины XII в. в кладку обычно шли плиты, высеченные из плотного серого известняка.

кропотливо подбирали сорт камня и для владимиро-суздальских строений. Камень, примененный тут Билет 2а. Архитектура Киевской Руси. в строительстве, везде неплохого свойства - крепкий, белоснежный, морозостойкий. Это, обычно, известняк . Блоки камня в галицкой и владимиро-суздальской архитектуре кропотливо отесывали с лицевой стороны и с боков.


bileti-itogovogo-kontrolya-po-discipline.html
bileti-k-ekzamenu-po-arhivovedeniyu-referat.html
bileti-k-ekzamenu-po-menedzhmentu.html